【摘要】著名晋剧表演艺术家牛桂英对晋剧的旦角艺术进行改革和创新，自成一派，取得了巨大的成就。本文以牛桂英为研究对象，主要从唱腔、念白、表演三个方面进行论述。牛桂英改变了晋剧以高亢粗犷为赞，演员追求拔嘹子的疵芜之处，运用鼻腔共鸣，巧用中音区，形成婉转缠绵、婆娑朦胧的唱腔特点。此外，她对晋剧“哪咦呀哈咳”拖腔的传统进行改革，依字行腔，以腔带情，行腔圆润、吐字清晰，将“滑音”、“颤音”等多种润腔音群用于 […]

【摘要】本文以乌拉特婚礼音乐为研究对象,通过对当下城镇中的乌拉特婚礼仪式、歌手与乐手的运作与传承机制、仪式中音乐的运用等方面进行田野调查与口述访谈,梳理与总结乌拉特婚礼仪式音乐的表演模式与规律,归纳提炼出音乐在乌拉特蒙古人婚礼仪式中的功能、价值与意义。本文的绪论部分包括选题缘由、相关研究成果综述、理论框架与研究方法、民间习语概念等内容,通过对现有研究成果的梳理,客观的评价乌拉特婚礼音乐的研究现状, […]

【摘要】节奏是激起观众产生与演出内容相适应的情感和体验的一种表现形式,更是戏剧的艺术处理不可或缺的手段。本文从节奏的一般意义出发,试从理论和实践两个层面来论述节奏在戏剧表演、导演、以及整体舞台演出效果中的重要作用：一、节奏是戏剧演出的重要元素；二、关于表演创作中的人物节奏；三、关于导演对戏剧节奏的把握；四、关于戏剧演出的整体节奏。 【作者】褚江川； 【导师】王晓鹰； 【作者基本信息】中国艺术研究院 […]