【摘要】陆俨少是著名的山水画画家，他的山水画非常具有特色且自成一家，具有很高的研究价值。本文就是在这样的背景之下，研究陆俨少山水画写生方法对我在实践山水画创作当中的启示。本文大致从四个方面来论述这个问题。首先，对陆俨少先生的山水画写生手法进行阐释，包括两个方面，一个是目识心记和对景写生两个部分。第二部分对陆俨少和同时期以及传统写生画相比。第三部分总结出陆俨少本身具有的陆俨少山水画写生的特征，从笔墨 […]

【摘要】山水画的笔墨语言从古至今总是随着历史的习惯、经验、审美以及价值取向而不断地变化、充实和完善。21世纪是多元化的时代，科技和文化飞速发展，东西方文化渐趋融合，在这样的背景下如何继承和发展山水画，如何表现当下笔墨形式才能既不失民族文化的精髓，又具有时代性，这对山水画的传承和发展具有重要的意义。笔墨语言本身承载着丰厚的文化内涵，现代画家只有把握时代的脉搏，紧跟时代的步伐，以现代人的思想情感、审美 […]

【摘要】山水画是中国画其中的一种绘画题材形式,在魏晋南北朝时期从人物画独立出来,成为单独的艺术品,给后来专门研究山水画画家广阔的绘画空间。中国绘画的发展经历了由追求形式到追求意境的变化,这是对事物由形到质的认识变化。对于中国山水画来说,色彩是其中非常重要的一种元素,它能够使山水画中的四时、节令、时辰以及情调气氛得到充分的表现。中国山水在很早就记载用色的理论之说,就像西方绘画色彩上的红、黄、蓝,三原 […]

【摘要】关山月先生是“岭南画派”的第二代传人。他积极践行高师的“折中中西,融汇古今”的艺术主旨。一生艺耕不辍,创作出具有时代背景和艺术特色的艺术作品。山水画创作尤为出色,提出了“意在笔先,笔墨当随时代”的艺术创作主张。本文将对关山月文革后十年山水绘画艺术特色进行展开论述。本文分为两大章,第一章是对关山月山水绘画艺术特色概述,分别以“文革之前的现实性、文革期间的寓意性、文革后十年的豪放性”这三个阶段 […]

【摘要】龙瑞是一位有思想深度和学术见解的画家。在当代中国画如何发展走什么样道路的问题上,龙瑞从中国文化立场出发,针对中国画的发展现状,在2000年前后提出了“贴近文脉,正本清源”的学术主张,这是龙瑞对中国画健康发展提出的观点。龙瑞近师李可染、黄宾虹,远学宋、元、明、清诸大家,在接受李可染山水画传统笔墨基础上又加强了光影和色彩塑造,把现代色彩与传统笔墨整合为一,在山水画的设色上开拓了自己的路径。如他 […]

【摘要】黎雄才是“岭南画派”创始人高剑父培养出来的山水画家中的杰出代表。他始终坚持“折衷中西,融汇古今”的艺术革命思想,他在春睡画院学习掌握了绘画基本技法后,在国内外通过大量的以自然为师的写生,深入生活,长期坚持写生与创作实践,成功创作出如《为祖国寻找更多的资源》、《护林》、《韶山朝晖》、《武汉防汛图卷》等优秀作品,《武汉防汛图卷》被美术界誉为“抗洪史诗”而载入史册。黎雄才是通过写生来改造中国画, […]