【摘要】本文对刘天华创作的三首琵琶曲之一《虚籁》进行分析研究。论文共分为三个部分。第一章,主要阐述了刘天华的艺术思想,以及《虚籁》的概况。第二章,对《虚籁》的音乐结构、技法运用方面作了详细分析,力求把握作品民族风格、技法创新等相关问题。第三章,谈到了《虚籁》演奏艺术方面的运用。通过对《虚籁》的分析研究,深刻认识到其较高的艺术价值并激励我们做出进一步的思考,从中吸取优秀的创作手法和创作理念,努力寻求 […]

【摘要】巴拉曼,维吾尔族吹奏乐器,流传于新疆和田地区。通过对巴拉曼深入细致的分析研究,发现其原始的制材、哨片管身于一体的制法,以及一孔多音的音位排列和音孔的单面排列法等,是巴拉曼最重要的特征之一。在演奏技法上,虽然说有十多种,但是,其中的“同音异孔”、“同音变指”和在同一音孔上大小三度之间的滑奏技法,应该说是最具巴拉曼特色的演奏技巧,更确切的说是独一无二的技法。另外,在不同的演奏艺人中,详细的分析 […]

【摘要】唢呐表演艺术自建国以来得到了较大发展，当代唢呐表演吸纳我国各省民俗、文化、生活等元素，形成了地域性的风格以特点，本人个人毕业独奏音乐会主要选取了河北、河南、东北、陕北等地的曲目，通过对技法的分析进而延伸到对地域风格的分析，体现了我对唢呐表演艺术的个人理解。 【作者】单鹏飞； 【导师】左继承； 【作者基本信息】中国音乐学院，音乐，2014，硕士 【关键词】唢呐；音乐会；技法；风格； 【参考文 […]

【摘要】山水画是中国画其中的一种绘画题材形式,在魏晋南北朝时期从人物画独立出来,成为单独的艺术品,给后来专门研究山水画画家广阔的绘画空间。中国绘画的发展经历了由追求形式到追求意境的变化,这是对事物由形到质的认识变化。对于中国山水画来说,色彩是其中非常重要的一种元素,它能够使山水画中的四时、节令、时辰以及情调气氛得到充分的表现。中国山水在很早就记载用色的理论之说,就像西方绘画色彩上的红、黄、蓝,三原 […]

【摘要】成熟的青花瓷器是出现在元代的，到清代康熙时发展到鼎峰。青花瓷人物纹饰不仅内容广泛，题材丰富，表现手法各有所长，而且每个朝代的青花瓷人物都是有着微妙的联系的，既有不同又存在着相同之处，从题材到技法都是在不断革新。官窑和民窑也是大不相同的，这种差异不仅表现在画面及构图上，也表现在其各自的绘画技法上。只有将元代到清代的所有青花瓷人物绘画技法的变迁纵观下来，才能发现它们之间存在的种种联系，并且这种 […]

【摘要】金属颜料是中国画颜料中的一个特殊种类,在中国绘画史上有着悠久的应用历史。早在魏晋南北朝时期的绘画中就出现了金属颜料,唐代及以之后的各个时期被广泛的应用于绘画上并创造了丰富的技法。金属颜料具有较强的装饰性,从唐代的金碧山水到明朝的法海寺壁画都可以找到金属颜料的运用。唐代时期重彩画传入日本,金属颜料的使用也被日本画家沿袭继承至今并有所发展和创造,变成了日本画的一部分。如今,随着中国重彩画的复兴 […]

【摘要】杨沂孙,擅书法,尤爱“篆籀之学”,初学邓石如,后吸取金文、石鼓文、汉碑篆书等笔法,久而有独到之处,大、小二篆融会贯通,为篆书艺术的拓展另辟蹊径,开拓了篆书史上的新篇章,成为清代卓有突出贡献的书法家。辞官返里后,篆书名重一时,兼工篆刻。杨沂孙不仅擅长书法,而且精通诸子之学和训诂音韵之学,著有《管子今编》、《庄子正读》、《文字说解问讹》、《在昔篇》、《观濠居士集》等著作,是清代书法史上罕见的书 […]

【摘要】我国有着辉煌灿烂的文明史,经过几千年传统的积淀，产生了许多优秀的艺术形式其语言样态、表现形式、严谨画法以及用色习惯至今仍具活力。这对于中国工笔画的影响是非常深远的。然而,随着近当代中西文化的“碰撞”,当代语言形式越来越宽泛，包容性越来越强。这使得当代工笔画形式语言的拓展和实验成为可能。因此，工笔画家大多试图通过多样化的语言探索使这一古老画种重现绚烂光彩，焕发新的生机。工笔画的传承发展固然是 […]