【摘要】中国的纪录片的拍摄风格与创造模式在1990年左右第一次出现了体制内的电视宣传纪录片和主流体制外独立纪录片的区别。1990年,吴文光拍摄了他的第一部纪录片《流浪北京》,吴文光用他的记录方式和独特视野对四位在北京工作的艺术家进行了记录,他的拍摄开始了一种全新的记录方式。吴文光的这种全新的拍摄模式放弃了当时流行的电视新闻片那种刻板说教的叙述方式与凌驾于底层之上的的记录视角,吴文光的镜头开始探访普 […]

【摘要】“纪录片是一种精神,一种靠真实记录的眼光和勇气建立起来的力量,来带动社会中更多的人思考和改变现状”,在吴文光纪念小川绅介的文章《一种记录精神的纪念——记日本纪录片制作人小川绅介》中,他说这是他拜访“纪录片斗士”(日本纪录片界的人这样评论)小川绅介时,在他的工作室,他说的最多的一句话。独立纪录片是从1991年《流浪北京》以后存在于体制之外的影像,也被叫做“边缘纪录片”或是“新纪录片”,是对传 […]

【摘要】纪录片,作为最具魅力的艺术样式,我们得以从中剖析现实、认识世界。本文的研究对象是独立纪录片,它是上世纪80年代末90年代初的社会变革与转型的产物,一直以一种入世的态度同社会保持着密切的联系,发出不同于官方意识形态的个性化声音。它用理性和批评表征人文关怀,直面社会现实的每一个角落,自下而上地表达了普通阶层民众的生存诉求及情感方式,成为中国纪录片版图上不可或缺的一部分。中国独立影像年度展(CI […]