【摘要】徽州古代民居是我国传统建筑百花园中的一枝奇葩，在我国建筑史上占有重要的一页，其中审美意蕴是由建筑空间造型和地域文化两方面构成的。徽州古代民居在整体布局、空间处理、细部装饰以及色彩的应用上与自然界完美结合，构成充满审美意境的山水画，体现着独具特色的徽派建筑美学思想。研究分析徽州古代民居建筑与中国画艺术形式美的相似性，说明艺术是相通的，加深了对中国优秀传统文化的理解，对提高创造力、丰富艺术表现 […]

【摘要】在中国传统哲学观的影响下,中国古代画论的指导下中国画的传统色彩表现出了不同于西方绘画色彩的鲜明的民族性特点。虽然传统中国画色彩和西方绘画色彩在表象上大相径庭,但是其本质的规律是相通的,都符合了色彩构成的基本原理。传统中国画即使是提炼概括后的寥寥几笔也是符合包豪斯的现代色彩构成规律。作为绘画实践者的我们经过分析了解了其中的规律之后,在当下的绘画创作中就可以灵活运用,不拘泥于古人的模式,创造出 […]

【摘要】本文主要是对黄永玉荷花绘画题材的研究，以及他的荷花作品在画坛和美学上价值的探讨，并通过与在不同的社会背景及教育背景下潘天寿所绘荷花作品进行比较、研究、归纳、总结，导出其在无拘束、自由、狂放的人生态度下艺术创作中的独特性，并吸取其对待艺术上的不落窠臼、随性、游于艺的创作态度，作为我们在追求个人艺术风格道路上的坐标。本文的第一章是对黄永玉追求艺术溯源的介绍，并由他家庭背景以及其教育背景引出他对 […]

【摘要】卡通是通过简练的笔墨高度概括形象的绘画,运用幽默、夸张、简洁的表现形式传达创作人的态度、情感。随着社会经济的飞速发展和文化的进步,人们的生活方式和意识形态都有了很大改变。越来越多的艺术家,特别是青年艺术家有着对视觉冲击的向往和新的审美需求。他们从小受到电视、网络、游戏中卡通文化的熏陶,对于卡通文化有着特殊的情结。而伴随着这些新一代青年艺术家的成长,他们已经逐渐成为现代艺术创作的主力军,在继 […]

【摘要】线作为一种符号本身是一种情感载体，承载着“海纳百川，有容乃大”的意韵和内涵，是表现艺术家内心情感的一种特殊寄托方式，亦是画家自我精神和特定心境的外显方式，正如北宋刘道醇在《圣朝名画录》中提到的：“功期造化，创意自我”。线性语言即线的一种本质属性，线在画面的理性化排列构成了相对应的断续、均衡、曲折、疏密、刚柔、长短、虚实、开合、重叠的正负关系，这些关系赋予画面秩序感、运动感和生命感。中国画产 […]

【摘要】中国是一个具有优秀文化传统与历史悠久的国家，中国画具有浓郁的民族风格是在中华几千年的沃土中孕育出来。中国绘画源远流长，在其审美特征上主要表现在以儒学、道家、佛教为精神主干的美学价值中，在总体上是保持着“天人合一”的终极宇宙观，形成“形与神”相统一的中国美学理论，表现出中国美术特有的民族性，在世界美术史上成为独特的绘画体系。意境美是中国传统美学理论中最重要的美学范畴之一，是传统中国绘画中最富 […]

【摘要】本文从中国画的构图样式展开，指出进行绘画创作首要考虑的就是构图，重点论述了油画在中国画构图样式影响下的发展历程，并简要分析了不同的时期的油画家们的探索，通过举例说明中国画构图样式对油画作品的影响看出，他们在探索中西油画融合之路上付出了艰辛的劳动和汗水，创造了辉煌的成果。西方油画自引入中国以来，油画在不断地在变换绘画风格，大多数油画家在积极探索“油画中国化和民族化”之路。本文通过列举了部分具 […]

【摘要】云水法作为中国画重要的法式之一,具有丰富的表现形态,是画家对自然云水观照、阐释的一种绘画方法。云水法研究旨在通过中国画作品结合文献资料对云水法进行重新认识。具体而言,以不同时期云水法发生的变化作为线索,从技法层面对其进行不同层次和角度地分析,厘清其发展历程的真实面貌。魏晋时期,云水的审美价值不断地被画家挖掘,开始用于传达绘画意图,烘染所述故事情境的氛围,使得云水法在画面效果和视觉欣赏上发挥 […]