拉亨曼作品中音响组织与结构形态研究

【摘要】德国著名的当代作曲家赫尔缪特·弗里德里希·拉亨曼(1935-),他继承了德奥的传统,其创新的风格推动着音乐的发展,使他成为二十世纪后半叶的欧洲当代音乐乐坛的最具代表性的先锋派作曲家之一。本文从拉亨曼作品中的音响组织和结构形态的角度上出发,对他提出的新的观念和理论概念进行梳理,并列举其不同阶段具有代表性的作品予以解析。在绪论中,笔者阐述了二十世纪的哲学思潮对其创作观念的影响以及研究目标和研究意义。第一章,笔者对其60年代提出的基础理论《新音乐音响类型》进行解析并对其作品中的特殊音响演奏技法进行分类；第二章,文中首先对这一阶段的核心观念“器乐具体音乐”的概念进行定义,之后选取大提琴独奏《压力》和乐队与打击乐组而作的《气》为例,重点分析这两部作品中“器乐具体音乐”观念下的音响组织特征；第三章,笔者重点阐述拉亨曼创作的另一个阶段的核心理念“审美装置”的定义并通过对三部乐队作品：《近旁》、《德国舞蹈组曲》中《西西里亚诺》片断和《运动-(在凝滞之后)》中不同的引用方式的解析并进一步的总结其在这一阶段对听觉感知纳入作品结构力中的音响组织特征；第四章,文中主要阐述拉亨曼对有关结构这个问题所提出的新的观念与理论,并同时对听觉——作曲家与听众和社会之间的鸿沟展开论述。拉亨曼的作品中体现出独特的音响组织与结构形态的特征,60年代他关注对新音响的开发并改变音响的分类与组织方式,基于声音的物理属性之上,使音响作为一个整体状态和过程的存在,并把五种不同形态的音响做为音响结构的组织材料进行“排序的复调”形成一种新的、自我的、独一无二的“声音”音响的内在联系,创造出一个从未有过的音响体验空间。70年代之后,拉亨曼的兴趣集中在他的“审美装置”上,他把“听觉”感知纳入音响组织的结构力中,从陈旧与过时的做法中寻求创造一种新的听觉体验,使“听觉”在作品的结构“旅程”中经历一个熟悉、期待与陌生、习惯的过程并产生“表达的”意义。他把矛盾、对抗毫无掩饰的通过音响的运用展现给我们,并把不同特征的音响块面在预先设定好的节奏网络中通过组合和变化纵横交错在一起,似乎在隐射社会的状况。拉亨曼对音响结构观念以及作曲家与社会的关系、作曲家的职责等等阐述给引起我们对当今的创作现状的一些反思。他对未知自然世界的探究与思考,对德国传统音乐文化的继承与突破,对音乐的社会功能性的反思,使得他的作品具有很高的审美价值,也给我们的创作带来了很大的启发。
【作者】张莹；
【导师】赵晓生；
【作者基本信息】上海音乐学院，作曲与作曲理论，2014，博士
【关键词】音响组织；结构形态；“新音乐音响分类”；“器乐具体音乐”；“审美装置”；“辩证结构主义”；

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