【摘要】“纤秣”范畴是中国古代文论审美范畴之一，在中国古代文论研究中有着十分重要的价值，但是当下对于“纤秣”审美范畴的研究尚处于起步阶段。自从作为特定的审美范畴之后，“纤秣”审美范畴在古代文艺创作中就有着十分广泛的应用。时至今日，对“纤秣”审美范畴的应用更是拓展到了绘画、建筑、文艺评论等众多领域。第”一章纵向梳理了“纤秣审美范畴发展演变历程。以魏晋南北朝为分水岭，对“纤秣”范畴的理解在魏晋南北朝前 […]

【摘要】二十世纪后半叶开始,西方风景园林师开始认识园林设计是与艺术紧密相关,并带有审美性质的学科。随着后现代主义思潮的兴起,新一代园林设计师开始关注西方悠远园林历史中长期存在的美学渊源,园林设计师们开始从艺术中寻找灵感,而园林作品也越来越呈现出艺术表现的多样性而表现出有别于传统的审美形态。玛莎·施瓦茨正是这些园林设计师中具有代表性的一位。学艺术出身的玛莎·施瓦兹,最开始被大地艺术吸引,认为大地艺术 […]

【摘要】徐上瀛的《溪山琴况》,一直被视作我国古琴美学思想的集大成之作,也是中国音乐美学史上的一部重要的著作。它所提出的二十四况即二十四个琴学审美范畴,对琴学研究有这重要的影响。徐上瀛的《溪山琴况》作为一部伟大的琴学著作,融汇各家之长形成了一套自己的音乐美学思想,并通过二十四况,也就是二十四个审美范畴深刻的展示了出来。本文通过对二十四个审美范畴进行梳理概括,力求可以从历史背景、内部结构、文本等入手, […]