【摘要】本文对刘天华创作的三首琵琶曲之一《虚籁》进行分析研究。论文共分为三个部分。第一章,主要阐述了刘天华的艺术思想,以及《虚籁》的概况。第二章,对《虚籁》的音乐结构、技法运用方面作了详细分析,力求把握作品民族风格、技法创新等相关问题。第三章,谈到了《虚籁》演奏艺术方面的运用。通过对《虚籁》的分析研究,深刻认识到其较高的艺术价值并激励我们做出进一步的思考,从中吸取优秀的创作手法和创作理念,努力寻求 […]

【摘要】巴拉曼,维吾尔族吹奏乐器,流传于新疆和田地区。通过对巴拉曼深入细致的分析研究,发现其原始的制材、哨片管身于一体的制法,以及一孔多音的音位排列和音孔的单面排列法等,是巴拉曼最重要的特征之一。在演奏技法上,虽然说有十多种,但是,其中的“同音异孔”、“同音变指”和在同一音孔上大小三度之间的滑奏技法,应该说是最具巴拉曼特色的演奏技巧,更确切的说是独一无二的技法。另外,在不同的演奏艺人中,详细的分析 […]

【摘要】唢呐表演艺术自建国以来得到了较大发展，当代唢呐表演吸纳我国各省民俗、文化、生活等元素，形成了地域性的风格以特点，本人个人毕业独奏音乐会主要选取了河北、河南、东北、陕北等地的曲目，通过对技法的分析进而延伸到对地域风格的分析，体现了我对唢呐表演艺术的个人理解。 【作者】单鹏飞； 【导师】左继承； 【作者基本信息】中国音乐学院，音乐，2014，硕士 【关键词】唢呐；音乐会；技法；风格； 【参考文 […]

【摘要】山水画是中国画其中的一种绘画题材形式,在魏晋南北朝时期从人物画独立出来,成为单独的艺术品,给后来专门研究山水画画家广阔的绘画空间。中国绘画的发展经历了由追求形式到追求意境的变化,这是对事物由形到质的认识变化。对于中国山水画来说,色彩是其中非常重要的一种元素,它能够使山水画中的四时、节令、时辰以及情调气氛得到充分的表现。中国山水在很早就记载用色的理论之说,就像西方绘画色彩上的红、黄、蓝,三原 […]

【摘要】成熟的青花瓷器是出现在元代的，到清代康熙时发展到鼎峰。青花瓷人物纹饰不仅内容广泛，题材丰富，表现手法各有所长，而且每个朝代的青花瓷人物都是有着微妙的联系的，既有不同又存在着相同之处，从题材到技法都是在不断革新。官窑和民窑也是大不相同的，这种差异不仅表现在画面及构图上，也表现在其各自的绘画技法上。只有将元代到清代的所有青花瓷人物绘画技法的变迁纵观下来，才能发现它们之间存在的种种联系，并且这种 […]