云南本土美术资源对云南绝版木刻版画创作的思考与拓展

【摘要】云南绝版木刻在二十世纪80年代中至90年代中在国际、国内美术界散发着奇异的光芒，其艺术形式的新颖和个性的表达得到了良好的赞誉和追捧。直到今天，云南的绝版木刻在经历了“风情热”、“回归热”、“寻根热”的相继起伏发展之后，在云南绝版木刻创作者们冷静思考之下；在现代版画创作融合多种技术和形式、创作新思想、自我表现及个性的张扬意识逐渐增强之下；个人价值观及审美价值越来越倍受关注的今天，云南绝版木刻也同样面临着抉择，同时云南的绝版木刻也已经开始向多元化发展。本文试图从云南本土美术对云南绝版木刻创作的黄金时期、低谷时期分析原因，探究云南绝版木刻创作在当下版画创作大环境中应如何创新进行实践与思考。文章分三部分进行论述：第一部分：版画创作中本土美术语言资源，主要探讨版画创中的本土美术资源与地域因素的关系从而对版画创作直接和间接的影响。第二部分：云南绝版木刻创作中本土美术资源，主要探讨由于地域文化的不同呈现的云南本土文化也各不相同，版画家对地域文化的选择所呈现的不同表现形式和审美情趣。最后，通过我具体的版画创作实践的分析，对当下非物质文化遗产的缺失，应当加以弘扬并保护与传承优秀民族传统文化，对云南这片美丽、神奇、富饶的土地和优秀的少数民族民间美术在当下的价值与意义进行思考和反思。我以云南民族区域内比较有典型代表的傣族小乘佛教壁画作为本次创作的依托，以绝版木刻的表现手法和残片的艺术形式来展现傣族小乘佛教壁画从而来体现傣族文化的艺术魅力，进一步阐述我的创作思路即立足本土，在传统文化基础注入当代人文精神才能提升创作者的审美和情感的抒发，云南的绝版木刻创作在本土文化的熏陶下更具有创作的自信心和爆发力。
【作者】单平；
【导师】张鸣；
【作者基本信息】云南艺术学院，木刻版画，2014，硕士
【关键词】绝版木刻；云南本土美术；地域文化；审美情趣；

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