【摘要】自法国新浪潮领军人物弗朗索瓦·特吕弗(FrancoisTruffaut)提出“电影作者论”之后，这一理论就正式进入艺术电影的研究中。在中国电影人当中,倡导“作者论”并将其运用到熟练地步的要数香港导演王家卫。王家卫的每一部作品都是自编自导的,并且他的电影都有着独异的电影系统，从而映现出其特有的电影风格。从某种意义上来说，王家卫站在前人的肩膀上将“作者”之路走向了更远。本论文将从王家卫导演的电 […]

【摘要】本文对于影像媒体视听语言的实验性与文化阐释研究是在影视语言分析基础上的一次扩展性尝试，旨在从影像媒体受众者的角度，通过视听语言方面的接受所能够了解到和阐释出的文化价值信息进行观念与思维方式的解读。正是在这个意义上，本文将蒙太奇、长镜头和意识流作为影像媒体视听语言的三种基本手段进行研究，无论是在以知觉幻觉镜头关系为研究主体的蒙太奇理论还是以镜头内部构成为研究主体的长镜头理论亦或是研究意识幻觉 […]

【摘要】从自身所处的人文地理出发、构建具有独特“民族性”的视听语言风格，是云南民族电影发展的迫切要求，也是云南欲建立民族文化大省的有利条件。本研究的主要内容就围绕着这一命题展开，从电影的表现媒介本体出发，反思云南故事片中的语言尴尬，而主要以云南纪录片为例，以视听语言研究为基础，探讨人文地理与影视制作的关系，试图构建起云南民族性电影的视听语言风格。论文首先梳理了民族电影的概念界定，初探何谓民族电影的 […]

【摘要】电影，一门与技术息息相关的媒介。在一定程度上，技术引领了电影的发展。当今，数字技术让电影获得了一种巨大的能量，使电影穿越写实之门进入数字魔力之境。计算机参与到电影制作中，电影的本性发生转变，呈现出绘画的再现性。数字技术为观众打造出种种不可思议的影像奇观，它仿佛是一位无所不能的魔术师，创造了一个超越现实、超越模拟的奇幻世界，为人们创造了新的视听体验、拓展了人们的感知经验，提供了人们超出现实的 […]